众人皆佩服。
林婉儿期待道：“老高！接下来要讲《大庆打更人》了。”
高传龙无奈一笑，道：“《大庆大更人》比《三体》还惨，被某些人批得一无是处。”
杜雨嘿嘿一笑，欲言又止。
高传龙继续道：“《大庆打更人》被某些人称为‘缝合怪’。
他们是这样说的：
在如今这个流量至上的时代，网络文学市场就像一片竞争激烈的‘红海’，作品数量呈爆炸式增长，‘内卷’现象愈发严重。
就在这片热闹非凡又充满压力的市场中，《大庆打更人》凭借着400万字的庞大篇幅，以及高达20万的均订商业成绩，成功脱颖而出，成为了一部现象级的网络小说作品。
然而，当我们抛开它那耀眼的商业光环，深入探究这部作品时，会发现它所引发的争议远远超过了它所展现出来的文学价值。
从世界观的拼凑杂糅，到价值观的扭曲争议；
从叙事逻辑的混乱崩塌，到性别议题上的严重失格；
这部作品就像一面镜子，清晰地映照出了当下网络文学在工业化生产背后所隐藏的深层困境。
在如今这个创作环境下，当一部作品变成了各种元素的‘缝合式’创作时，创新和剽窃之间的边界就变得模糊不清了。
《大庆打更人》就像是一个元素大杂烩的‘万国博览会’。
作者把《庆余年》里的朝堂权谋元素、《诡秘之主》中的序列设定、《修真聊天群》那种‘开挂’的爽感模式，还有jrpg游戏的叙事节奏等等，一股脑地强行嫁接在一起，结果就形成了一个让人感觉不伦不类的‘四不像’世界观。
这么一来，这部作品就失去了原本一部优秀作品应该具备的独特性。
就拿主角许七安‘背诗显圣’这个设定来说吧1
它既是在模仿《庆余年》里‘经典文学杀’那种靠文化底蕴碾压对手的情节，又融入了《诡秘之主》的‘途径’体系。
可问题是，这种融合缺乏内在的逻辑支撑，只是停留在表面形式的拼凑上，导致力量层级变得混乱不堪。
比如说，书里超品强者这样顶尖的存在，居然被‘一刀斩杀’，这样的结局实在是太草率了。
而且，作者在创作过程中过度依赖‘融梗’，而不是去进行真正的原创。
甚至还被读者指出了不少硬伤，像‘金属钠保存常识错误’，还有‘诗词分不清绝句与律诗’这样低级的错误。
这些错误可不是靠一些小技巧就能弥补的，这充分暴露了作者在创作态度上的不严谨。
这种‘缝合’策略虽然在短时间内能够满足读者对新鲜感的即时需求，但也恰恰暴露了创作过程中‘为缝合而缝合’的功利心态，这就是典型的创作惰性和对读者的过度迎合。
除了世界观的问题，这部作品在价值观方面也存在着严重的缺陷，使得作品陷入了低俗化和性别物化的深渊。
在当下的网络文学领域，‘开车’叙事已经成了一种异化的现象。
这部作品平均每章就有3到5次的露骨黄梗，把‘泡妞’当成了核心叙事的动力。
主角许七安频繁出入妓院，和多个女性角色有着暧昧不清的关系，这种情节被很多读者批评为‘性瘾患者的欲望投射’。
更让人觉得讽刺的是，作者还打着‘幽默’的幌子，把封建社会妓女的悲惨命运美化为‘自愿添砖加瓦’。
这不仅严重偏离了历史真实性，更是对价值观的一种严重扭曲。
再看看书中的女性角色，她们大多都被刻画成了‘眼睛大、屁股圆’这种符号化的存在。
比如说采薇在税银案中的描写，她居然在严肃的破案情节中‘悠哉吃东西’。
这种描写完全消解了女性参与破案的严肃性。
这种‘海王’式的叙事，不仅违背了现代性别平等的观念，更是把网文产业的低俗化推向了一个新的高度。
这其实就是一种在男性凝视下的女性工具化现象，也是时代进步过程中的一种悲哀。
再来说说这部作品在叙事逻辑和结构方面的缺陷。
当读者沉浸在所谓的‘爽感’泡沫中时，其实看到的只是一片虚无。
首先是主角光环带来的逻辑暴力问题，主角许七安的成长轨迹充满了‘开挂’的痕迹。
从税银案到弑君，他总是依赖‘天魔解体大法’等外挂手段，甚至被读者戏称为‘人形自走擦地板’。
这种‘不讲武德’的叙事方式，本质上是对‘爽文’逻辑的一种滥用，最终只会导向‘为爽而爽’的虚无主义。
另外，这部作