琴弦。
影院内不太知道影片类型的人，这时看着这个无数金陵人逃命的画面，其实也都清楚了，他们要看的是一部什么影片。
战争好象已经结束了？
哦，没有！
日本鬼子出现了，他们在追着落荒而逃的民众，这时贝尔饰演的一个假教父也在逃命的群体之中。
但他跟金陵人不一样，金陵人怕得要死，他仗着自己的老外身份，见最终逃不了了，只好主动露面。
日本鬼子果然放了他。
他也救了差点死于日本兵之手的孟书娟几人。
他让孟书娟带他去教堂。
凄惨的画面并没有，但确实看的非常的压抑。
每个观众其实都知道这段历史，很揪心，也对电影中的日本鬼子，痛恨的牙痒痒。
直到陈瑾饰演的李教官，他跟日本鬼子展开了殊死的决斗。
教堂和战争戏相互穿插。
倪尼带领着金陵十三钗来到教堂的那一幕，老谋子拍的相当的唯美，让所有人内心仿佛冲淡了一丝悲伤，在这压抑之中，窥见色彩的希望。
但，李教官和他的兵，最终还是没能守住金陵城。
虽然他们很英勇，干死了很多日本鬼子；可最终，李教官躺在废墟之中，在日本军官的集体射击下，被子弹击飞落下城墙那临死前的笑容，伴随着身上拉扯的一根根引线。
轰——
一个人引爆了一栋建筑，当然也炸死了在场的所有日本兵，包括那个头目。
同归于尽，临死拉了几十个垫背的。
这般悲壮就义的特写镜头，是电影中第一个令人泪目的地方。
前面都只是看的沉闷，但这里仿佛泪腺找到了宣泄口，很多的女生都哭了起来，男观众也是双目泛红。
陈瑾饰演的李教官，奉献了他本片之中最高光的一个镜头。
震撼、深入人心。
这种高光，超出了之前贝尔拯救金陵民众的伟大。
这是华夏军人，保家卫国的军人。
战到了最后一刻，战到了兵尽粮绝。
角色的弧光，在他身上得到了验证；而之前他手下悍不畏死的一个个冲锋上前堵抢眼战坦克，也是这一段之前的铺垫。
战争的残酷、日本人的凶悍看着整个影厅都很沉默。
最终的结局，当然是金陵十三钗，用自己的生命换取了教堂诸多学生的自由。
贝尔带着一众学生逃出了生天。
其实在看电影的时候，穆然一直在拿《金陵》跟路川的《南京！南京》做比较。
这是没法避免的。
身为一个影评人，在看到《金陵》是大屠杀题材的时候，事实上是个人都会拿来做对比。
到底是大师的水准高，还是新晋的国内第一导演路川厉害。
虽然关于《南京！南京》这部电影，网上也有很多的争议，穆然就很不喜欢这部片子，因为里面美化了小日子，可关于大屠杀，确实是这部影片最出名。
可在看完《金陵》后，穆然就很清楚。
这是两部截然不同的影片，而且拍摄侧重都不一样。
《南京！南京！》的镜头语言，是非常暴力的，哪怕美化了日本兵，但施暴的画面非常多，还有对女性的裸露侵犯看了让观众诸多的不适，可以说是为了惨而惨。
甚至，黑白的色调让人无比的压抑，令人窒息，内心产生无比的愤怒。
恨不得看完就直接杀一个小日子祭天。
而《金陵》，是悲、是无奈！
是深深的无力。
但，未来还有希望，底层人民在绝境中的尊严与抗争，更具说服力和人性的光辉。
那些出逃的学生，就是未来；贝尔和死去的李教官，是人类伟大的一面。
容易引起观众的共鸣。
“比《南京》拍得温和的多，没有一味的惨，秦淮景和最后的出逃，都是舒缓人心的剧情！”
穆然虽然也看的眼泪湿润，但看完倒并没有觉得有多难过。
反而，是一种对历史的铭记。
最让他印象深刻的，就是李教官的死，还有十三钗秦淮景的凄美唱段、妓女们褪去华服换上素衣的仪式感，以及群体牺牲的悲壮场景。
这是艺术升华的一方面。
“怎么样，好看吗？”
走出电影院，穆然问着身旁的女友。
女友摇了摇头：“不好看！”
“哈哈！”
穆然能想到这个结果：“对比起《南京！