柳苇脚边有两个定机位, 对着她脸的还有两个机位，一个远机位本来已经让停了，梁平站起来指了一下那个机位, 对耳返说：“让六号上机, 拍远景。”
六号摄影赶紧放下饭盒，一路小跑上机, 咽下最后一口米饭，打开机器，戴耳返, 对监视器那边说：“收画面，有了吗？”
监视器那边是那个摄像助理, 说：“有了。你怎么又开机了？”
六号摄影：“别提了，梁导让的。”
摄像助理要盯监视器, 不能到拍摄地看究竟, 只好看监视画面。27寸的电脑屏上分成三排小屏, 乃是近视的利器。
摄像助理用五百度的近视眼去凝神细观，发现……没有错, 女主角她又没有按分镜本拍。
机位角度是照分镜本设的，但情绪表达不是。
分镜本上，女主角先是躲在草丛里，然后站起来, 放火。
现在, 她是坐在草地上的，结果就有一个机位画面就不对, 本来应该能收到上半身的, 现在就收到一个头顶。
摄像助理：“……”
然后, 他就看到那个机位的镜头慢慢滑下来, 从漆黑的夜空落到了她的脸上。
漂亮。
这个救场救得好。
拍摄地里，一个摄影师趴在地上，匍匐前进靠近定机位的摄像机，把它小心翼翼的取下来，自己爬过去，扛起机器，再调整角度，用他十年的工作经验，顺滑如丝的把这一镜给救回来了。
没有人让场中的女主角站起来换个位置，也没有人打断她，重新讨论重设机位。
摄影师趴在地上，看着镜头中的柳苇，月亮映在她的眼睛里，漆黑的脸只能微微看清轮廓，一双眼睛在漆黑中水润反光，让人疑心是不是看错了。
没有看错。
柳苇在笑。
笑意先从眼睛里透出来了，嚣张得厉害。
摄影师后脖子上的汗毛都竖起来了。
其实男人有一句话不敢说，他们是怕女人的。
不是漂亮的女人，不是地位高的女人，不是强壮的女人。
他们怕疯女人。
因为疯女人会杀人，而且一般都是杀男人。
这大概是刻在基因里的东西吧。
再漂亮的美女，只要一疯，男人都避之唯恐不及，什么色心都不敢起了。
摄影师现在就是这个想法。
——这个女的疯了。
这个疯狂的眼神也让梁平疯了。
靠，人设又变了！
其实剧本里对秦青为什么会放火根本没有提出解释，因为秦青这个人的人设就一点也不清楚，她在这个电影里根本没有层层递进的感情。但由于人人都熟知人贩子，所以她哪怕人设不清楚，观众也不会看不懂。
在这里，人贩子正在搜山，唯一一个保护她的人刚刚离开，她跑不动了，又累又饿，眼看就会被抓住了，此时她放火，观众们会自已脑补她的理由。
她想自尽？
她想报复？
她想跟人贩子同归于尽？
但很有可能她烧完了没烧着人贩子，自己先被烧死了，毕竟在不熟悉的山里，还是夜里，她没有一点自救的本事，此时放火，明显就是不想活了。
梁平把女主角此时的情绪处理成“悲愤”，甚至不惜直接拿老电影中的镜头给柳苇做情绪借鉴，就是为了避免自-杀成为这个角色的标签。
跟悲愤相比，自杀太负面了。
虽然《夏日》也是一部不错的电影，可能比《武王传》更有利于演员塑造形象，但梁平却根本没想让柳苇借《夏日》的角色立足，所以从到这个剧组起，他就没指点过她的演技，怎么演都行，不需要高光时刻。
因为这个角色太容易跟现实联系在一起了。
演员需要接地气，但也不能太接地气。演员与观众还是需要一点距离的，距离产生美。
所以，他希望柳苇在《武王传》里大放光采，在《夏日》里交上一份及格的答卷就行了。
但柳苇现在把“秦青”的最后这个举动演成了一个疯狂的女人。
她疯了，难道不正常吗？
正常，太正常了。
在经历过这样的事之后，秦青怎么可能还是原来的天真女孩子？
谁都想像得到，她肯定会受伤害，会受影响，身体上的伤好治，心灵上的伤害可能会跟随她一辈子。
但知道归知道，可观众们未必会想到这里，他们的思考会停留在秦青被救为止。
被救了，就好了，就结束了，就意味着这个女孩子的悲惨遭遇到此为止。
可能会有人提出，女孩子遇到这种事会受伤害，身体和心灵都是。
观众会想，对啊对啊，确实是会这样。