的线装书躺在枕边，封面上“古玩做旧图谱”几个字已经有些褪色。
段景宏拿起最厚的一本，翻开泛黄的纸页，一股陈旧的油墨味扑面而来。
书页上用毛笔绘制着密密麻麻的图谱，还有蝇头小楷的注解。
他翻到“铜器做旧”那一页，上面详细画着不同朝代铜器的锈色差异：商周的铜锈多呈青绿色，带着细碎的裂纹；汉代的锈色偏红，像堆积的朱砂；而清代的铜器，锈迹往往薄而均匀，透着股温润的光泽。
旁边还标注着做旧的配方，用硝石、硫磺、盐按三比二比一的比例混合，加水煮沸后浸泡铜器，每日翻动一次，七日即可出“老锈”。
“原来还有这么多讲究。”段景宏皱着眉，手指划过一行小字：“假锈易成，真味难仿。锈色可借化学之力速成，而铜器深处的土腥味，需埋于陈年谷仓的土中三月，方得一二。”
他忽然想起白天处理铜锁时，寸文山特意往溶液里加了把陈年稻壳灰，当时还不明白用意，此刻才恍然大悟。
再往后翻，是“瓷器仿品鉴别”。
其中一页画着两只几乎一模一样的青花瓷碗，一只标注“真”，一只标注“假”。
段景宏盯着看了半晌，才发现假碗的青花发色虽然浓艳，却少了真碗那种深入胎骨的晕散感，像浮在釉面的一层颜料。
注解里写着：“真青花，料入胎骨，侧光可见凹陷；假者，料浮釉表，指甲轻刮即落。”
他越看越心惊，这些造假的伎俩精细到了毫厘之间，若非有这图谱指点，就算是行家也未必能一眼看穿。书里甚至记载着如何模仿不同窑口的釉色。